去年5月，自称普通话“很普通”的山东人“于大头”在网上买了话筒、下载了录音软件，与盛狮传媒的好友一拍即合，做起了音频节目《大头侃人》，专讲这个时代的商人，从贾跃亭、雷军、柳传志一路讲到罗永浩、董明珠、马云。“大头大头，下雨不愁。人家有伞，你有大头”是每期的开篇语。节目在蜻蜓FM上线后，至今共有124期，总播放量达到1.2亿，完美踏上了音频经济的潮流。
时下，网络音频正在改变无数人的生活。尼尔森网联发布的最新报告显示，当前中国网络收听规模已达6.61亿，网络音频内容接触率达47.55%，八成以上网民将收听网络音频作为主要的休闲娱乐方式。实现梦想的主播们，将声音、思想、故事借由网络传递到听众耳边，每个人都是自己栏目的总编辑。听众则将碎片化时间整合利用，一副耳机，成为多线程社会汲取知识营养的通道。
音频成为获取知识的途径
在到处争夺注意力的互联网时代，音频却因其“伴随性优势”而受青睐。行车途中、上下班路上等碎片化时间段，成为音频渗透的端口。于是可以看到，嘈杂的地铁车厢里，听众们行色匆匆，却不忘戴上耳机，耳边响起的朗朗书声，代表着知识型社会中的你追我赶。“听音频，主要是为了获取知识。”会计师张琼说，“一堂小的英语课、十几分钟的主播说书，回程路上就能听完，都是年轻人的‘充电’方式。”
“知识型节目”成为各大网络音频平台的主打内容之一。国内首家在线音频平台蜻蜓FM成立于2011年，已聚合超过1200万小时的有声内容，平台有声书数量过万本。在“文化必听”板块，平台上线了梁文道《八分》、《马未都文化大观》、《蒋勋人文经典合集》、蒋方舟《一生之书》等由文化名人主讲的音频节目。“行业大咖本身即IP，这些节目人文属性非常强，加上名人效应与权威性，听众愿意付费收听。”蜻蜓FM公关总监黄静将高晓松的音频节目《矮大紧指北》视为标志性事件，“播放量1.6亿，音乐人变成了比较主流的知识人。”而在喜马拉雅FM上，《晓说2018》《读者》《历史趣谈》等人文历史类节目同样颇受欢迎。
《大头侃人》每天访问量近百万，主播于大头有了不少“甜蜜的烦恼”：后台会有热心听友纠正他的普通话发音，或是指出讲述中的知识错误。“与传统电台相比，网络音频节目的自由度更大，选题更自由，从声音的辨识度来讲，就像听一个邻居在聊天。”这位当过记者，如今下海创业的主讲者，内心一直有个主播梦，“网络音频带来技术赋能，但一个好的节目，必须要有料、有趣、有干货，让听众能获得足够的信息。
有声书市场异军突起
北京，冠声文化录音棚中，配音演员顾然正忙于有声书《斗罗大陆》录制，这是一本来自“唐家三少”的知名网络小说。在知识型音频节目之外，以网络小说为主的有声书异军突起，迅速占领庞大的消费市场。在蜻蜓FM上，有声书是平台付费音频中复购率最高的一个类别，达到80%；有声小说“收听之王”《盗墓笔记》累计播放量已超过60亿，有声书人均日收听时长超过3小时。对喜马拉雅FM而言，有声书部分也为平台贡献了超过一半的流量，收听时长占比超过60%。
“网文重剧情，连贯性强，信息密度相对比传统出版物低，更适合音频收听。”蜻蜓FM副总裁吴晓晶介绍，目前有声书制作也从只“求量”的粗放型，转向精细化发展，在单播、双播之外，产生了超级广播剧、多人有声剧等不同的节目形态。冠声文化市场总监翟薇淇表示：“有声书内容质量不断提升，音频平台、有声书录制团队，会根据小说内容进行不同的创作。”
即将于4月上线的有声书《斗罗大陆》，以多人有声剧的形式呈现。“相当于闭着眼睛听戏，有旁白和不同人的角色演绎，相对单播书，多人有声剧无论是还原度还是剧情的演绎感，都更有吸引力。”顾然介绍。通常，一万字小说内容可以转化为一个小时的音频，拿到原稿后，往往还要进行一定的“去水”编辑，即删除小说中不适宜音频转换的边角内容。在顾然看来，声音的表达更贴近人的内心，主播也好，听众也罢，都是声音的“情怀者”，这也是音频之所以打动人的地方。
此前，艾瑞报告曾指出，2017年中国有声书市场规模达到32.4亿，预计2020年将超过78亿。随着市场崛起，名嘴的身价、版权方版权转售价格、音频制作费用乃至音频用户付费规模都水涨船高，一片欣欣向荣之势。与此同时，广播剧、有声剧制作周期长，内容水准参差不齐、音频渗透率低等问题仍亟待解决。业内认为，音频行业内容制作还未进入成熟阶段，也尚未出现众多成熟的音频企业，“优质内容还不够，大众习惯还在养成，行业还有众多值得深耕的地方，期待5G成为新的增长点。”
责任编辑:蒋肖斌
