《都挺好》《破冰行动》等电视剧曾经引发网络热议，这些来自弹幕等形式的观众自发讨论属于影视评论吗？融媒体环境下，电视剧评论有哪些新变化，如何影响创作者和评论者？6月11日举办的上海电视节白玉兰电视论坛首次聚焦电视剧评论，专家和业内人士共同探讨融媒体环境下的电视剧评论新生态。
《都挺好》编剧不惧网络“烂尾”质疑
如今，发“弹幕”已经成为观众互联网追剧的必备方式，观众不仅可以借助弹幕来评剧，有些人甚至专门为了看弹幕而在网络平台观剧。尤其是面对一些“雷剧”“烂剧”，这些碎片化的评论内容，成了不少人坚持看下去的动力。
“弹幕”也是当下电视剧评论多元化的一个缩影，在融媒体时代，除了学院派和媒体评论外，广大观众正以论坛、微博、朋友圈等为阵地，自由发表随看随想式的评论。如何看待这些评论的价值？爱奇艺数据研究院院长葛承志认为，弹幕只有经过技术手段总结归纳后，才有利用价值。“就像盲人摸象，每个人描述都是错的，但放在一起，可以勾画出更加正确的面貌。”
通过分析弹幕可知，一部优秀爆款电视剧的评论会迅速从演员转到角色。“优质电视剧前三集会迅速转移到角色上，如果三集后还在评论演员，那么注定是失败的。”葛承志介绍，以《破冰行动》为例，扫毒题材并不是全民关注的话题，且电视剧观众群体以女性为主，该剧一开始评论点最高的是演员“黄景瑜”，但第三集开始，变成了他饰演的角色“李飞”，从讨论演员到讨论角色，这说明观众入戏了。而且，优质剧会有配角占领弹幕高峰，比如《都挺好》中，苏明成一度评论数量超过了主角。《破冰行动》中，吴刚等老戏骨的演绎也交织占据着评论的高峰。通过弹幕可以充分说明，优质剧的核心在配角，所有的爆款剧目都是群戏，背后都有至少一个以上令人印象深刻的配角，这与流量剧集中评论主角的现象形成鲜明对比。
弹幕等网络评论会影响到剧本创作吗？《都挺好》编剧王三毛表示，尽管过去自己很少关注网络评价，但《都挺好》超高的网络讨论度也引起他反思。“弹幕对于创作肯定会有反哺作用，这些观众评论是直接、真实的反映，作为创作者会从中吸取经验教训，在之后的创作中注重情节合理性和逻辑性、人设的统一性等，警示自己尽可能少犯常识性、逻辑性错误。”
网络评论的兴起，也给了创作者更多压力，不过，一个优秀的编剧仍然会坚持自己的创作方向，而不为大众言论所绑架。面对不少观众对《都挺好》“强行正能量”结局的质疑，王三毛回应，编剧必须给观众正确的价值导向。“我也是多子女家庭中成长的，也有很多类似的感慨，但照着原著的结尾表达，不是编剧要做的。有担当的编剧应该清晰地看到主流价值观，给观众看到希望。中国的电视剧观众是世界性的，他们的判断不应为网络的复杂声音掩盖，没有正确世界观、价值观再好作品也会写飞。不管面对什么样的评价，我们认为这个坚守是对的。”
网络时代，电视剧评论也能成舆情
网络评论、大众评论的兴起如何影响当下的评论生态？评论家厉震林认为，融媒体拯救了电视剧评论。他提出，上世纪80年代是评论第一个黄金期，当时，大量西方观念理论进入中国，电影创作人往往需要向评论人“淘宝”，获得创作启发。中间一段时期，评论一度陷入了红包影评、人情影评局面，导致评论边缘化，而融媒体开始后，评论进入公共文化视野，重新走回了舞台中心。
“融媒体环境下，我们面临新的评论生态。电视剧评论有时候会扩大到舆论、舆情热点，远远超出电视剧作品本身的思想、艺术价值评判。”中国广播电影电视社会组织联合会副会长李京盛认为，影视评论已经成为社会的舆论场，影视评论主题多样性，成为社会舆情的重要组成。比如对《都挺好》的广泛评论，引发了观众对原生家庭的一系列话题；对《猎场》的评论引发了观众对城市建设的讨论……这些评论让影视评论超越已有文艺范畴，具有了更强的现实关照性，也提升了传播力影响力。
另一方面，新媒体影评更注重新颖独特的角度，文体流畅，文辞俏皮、个性化，有了更强的阅读体验感。这样的影评更进一步成为一种现代流行时尚，读影评也成为年轻人的普遍兴趣。业内人士认为，新媒体影评的这些优势值得传统评论借鉴，与此同时，新媒体影评也淡化了专业色彩，削弱了文艺的独立性，往往什么作品大红就一窝蜂而上，影响了评论的客观公正严谨，忽视了作品本身的思想价值。众声喧哗之下，观众和创作者也陷入莫衷一是的困难。李京盛认为，当代影评应该坚持价值评判、思想评判、审美评判的基本立场，和基本理论、学术品格，守正创新，警惕随意化、简单化、情绪化、庸俗化的评论倾向和商业化炒作。“评论者要有操守担当，对大众和作品负责，评论健康良性生长，作品才能有更好传播。”
责任编辑:蒋肖斌