浙江省龙泉市披云山境内，正在举行一场传统的龙窑开窑仪式。这个传承千年的开窑祭祀仪式，至今仍然薪火相传，表达着龙泉人对天地的敬畏和对青瓷的希冀。
龙泉窑
土细质厚，色甚葱翠
妙者与官窑争艳
但少纹片，紫古铁足耳。
龙泉青瓷烧造开始于五代，宋室南迁后，士大夫云集杭州。为了满足上至达官贵人，下至庶民百姓的需求，龙泉瓷工吸取了历代名窑的优秀传统技艺，烧制出更为精致优雅的瓷器，把青瓷生产推向了全盛时期。
龙泉青瓷分为哥窑和弟窑两大类，哥窑以紫口铁足釉裂成纹见长，弟窑则以晶莹润泽、清润如玉的青釉取胜，其中梅子青、粉青更为绝世瑰宝。
总体来说，雨过天青是自然界中天空的颜色、梅子青也是自然界中的颜色。宋代人想要通过这几种颜色来表现出对自然的一种崇敬，这就是中国人对自然的向往。
自古陶重青品
官窑、哥窑以粉青为上
东窑、龙泉其色皆青。
黑胎青瓷是龙泉青瓷产品中最为独特的品种，胎色灰黑，紫口铁足，釉色天青透彻，造型幽雅凝重，令人赏心悦目。
“我现在的创作思路里有一部分是致敬古代。黑胎青瓷的一个制作原理就是根据古代的标本去重新复原，探索它的整个工艺流程，然后按照它的工艺步骤重新去做一遍。”中国青瓷泰斗徐朝兴第三代弟子汤忠仁说。
那么，一个瓷片的完整型应该是什么样的？又是怎么做出来的呢？
古代文献中对于龙泉窑黑胎青瓷的记载资料极为有限，汤忠仁所探索的每一步都很艰难。他只能从几片残破的古代瓷片中窥探乾坤，在古籍资料的只言片语里考究它最初的模样。
“四方瓶最早烧出来可能是完好无损的，但到中间再烧的时候，它就会直接断掉。有时开窖几天后，它肚子的部分也会突然裂开。”汤忠仁说。
青瓷烧造是很打磨一个人的性格，由不得急躁、粗心大意。烧造的每一个环节都必须要细致入微。
汤忠仁根据标本断面反复试验，充分考虑到积釉露胎与釉的流动性的特点，对其进行巧妙处理，摸索着完成了这类瓷器的修坯工艺。
施釉，体现了古代青瓷匠人天马行空的想象力。黑胎类青瓷所施青釉色泽天青、光亮透彻，釉层厚度往往超过胎壁。为了获得厚釉，汤忠仁要在复原的四方瓶上效法古艺，多次上釉。
很多人提起黑胎青瓷的特点时经常会讲到薄胎厚釉，拿起来不觉得笨重，玉的质感很舒服、很温柔，而要达到这样的效果必须要把胎做薄才可以。从瓷片上可以看见它的釉分两层，三层甚至四层，每一层釉都有一定的区别。
捩翠融青瑞色新，陶成先得贡吾君
功剜明月染春水，轻旋薄冰盛绿云
烧制，是整个黑胎青瓷制作的核心工艺。在这个关键的环节中，泥胚和釉料都会在窑炉中经历考验。
随着瓷胚被送进窑炉，一切付出的心血都会在持续的高温中得到考验。接下来的72小时内，泥坯将完成涅槃，幻化成瓷。
接着便会响起此起彼伏的天籁之音，这就是青瓷真实的开片声音。
开片，也叫“崩釉”，这原本是高温焙烧中产生的釉表缺陷。但表现在单一的天青釉色中却纵横交错，如冰裂，似蟹爪，可谓巧夺天工。
汤忠仁所制作的黑胎青瓷四方瓶组工艺娴熟，器型端庄古雅，作品先后在首尔、马德里等地展出，并被浙江省博物馆以及中国美术馆收藏。
尽管已经声名远播，但汤忠仁并没有停下复原黑胎青瓷的脚步，依然在该道路上不断耕耘。
汤忠仁说：“作为当代艺人，我们除了要兢兢业业、勤勤恳恳地做好自身工作之外，还要把我们的经验再传给后面做瓷的人。只有这样一代一代的传承积累，才能让龙泉青瓷再次迈向陶瓷之路的辉煌时代。”
出品人：闵捷
总顾问：孙晔
总制片：李京
制片人：高旭
总导演：周浩
本期导演：杜鹏
摄像：王荣华 于世奇 杜鹏
后期：刘斌臣
责编：边雅斯
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