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近日，在国内一档原创手作解密互动体验秀节目上，演员袁姗姗作为飞行嘉宾参与录制。在节目中，当接触经修复文物作品时，她仅仅用三根手指捏住文物中部将其拿了起来。在周围人提醒其小心拿放时，她却说“没事，他（文物修复师）可以再修复”。在遭到网络批评后，她本人回应，不该有这样轻率的行为和不恰当的话语，深表愧疚。
该档节目定位于展示能人精湛技艺，而飞行嘉宾参加节目，更多是借助名人效应，通过“解密”精致手作，让更多人关注到手艺人身上的工匠精神。在这种语境下，“可以再修复”或许是演员“讨巧”，表现文物修复师高超技艺的方式。不过，袁姗姗的“摆弄”还是触怒了人们。尤其是对于文物，在同场嘉宾慎之又慎还反复提醒的情况下，她的行为就更带有“亵玩”意味。
尽管文物修复师证实，演员拿起的只是件组合式文物，文物价值有所折扣，但人们依然担心其行为举止令文物受损。袁姗姗作为公众人物，在节目中发出“可以再修复”的言论，可能让受众对文物“可以再修复”产生误解，认为文物本身及其价值可“再生”，甚至让社会的文物保护观念走偏。
节目“翻车”，也暴露了演员本人文物保护意识欠缺的问题。在愧疚地道歉后，演员要进一步认识文物保护的重要性，更要知晓如何科学地鉴赏文物，遵守文物鉴赏的规则。既要通过综艺表演呈现文物故事，也要将文保理念内化于心，真正呵护文物、敬畏文物。
从节目组来说，在甄别文物过程中，对于禁忌事项是否又尽到充分告知义务呢？以该档综艺来论，节目组对演员应打好文物保护的“预防针”，避免有损于文物保护的“翻车”，从而维护节目声誉。
尤其在当下，人们希望通过综艺、直播等形式，让文物从博物馆库房走出来，揭开文物神秘的面纱。不过，文物被用于节目录制的过程，也很可能造成损害。比如，在该档综艺节目中，曾出现标示为“明朝木雕”“清朝木雕”等数款傩戏面具，而且还被人径直戴在头上，如果这些不是复制品，是否会对木雕本身造成伤害呢？不同文物的保存，对环境中的湿度、温度有不同要求，而演播室是否具备这种保存条件呢？缺少如玻璃展台等必要隔离，人们呼吸形成的水汽也可能使文物锈蚀变色，造成不可逆伤害。另外，一般人接触文物时要佩戴手套，除非特殊情况下，如触碰丝绢等可能被手套划伤的文物，或触及较为光滑易脱手的瓷器时可不佩戴，而众多演员在接触文物过程中均未佩戴手套，这种对文物可能造成的伤害是否在节目组考虑之中呢？
文物修复本身还是门“遗憾的技艺”，具有抢救性保护的性质，节目中袁姗姗拿起的为“组合式文物”，上部是清代时期的铁制油灯盏，下部是汉代时期放豆瓣酱所用的生活器皿。然而，《中国文物古迹保护准则》要求，文物修复应正确把握审美标准，不允许以追求完整、华丽而改变文物原状。对于这种通过混搭组合来展示文物的做法，究竟是出于什么目的，节目应当有更具体的回应。
演员“翻车”事故提醒我们，在通过各种演艺形式，为文物擦拭历史尘埃、接通现代社会的过程中，文物保护始终是不可后撤的底线。同时，文物可以亲近公众，但文物保护依然有很高门槛，也需更多专业力量介入。另外，在涉及文物节目的制作中，要充分考虑到文物运输、保存和展出过程，且不可在对文物保护一知半解的情况下，就匆匆忙忙从事有关传播工作。这样既伤害文物，也会淆乱人们对文物保护所应有的科学认识。
文保宣传不是利用文物表演，而是在保护文物基础上，体现文化保护的态度方法。就如纪录片《我在故宫修文物》一样，通过大量细节白描，以及刻画文物修复者的心路历程，来传播文物修复应秉承的原则方法。由此，人们不仅体会到一丝不苟的工匠精神，也能对文物保护有更多了解，对故宫文物产生了浓厚兴趣。总而言之，只有对文物保护知识有充分了解，人们才具备鉴赏文物的涵养，才能更好解读传统文化的密码。
流程编辑：白毅鹏
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